Случайная анонимность древних портретов

Apr 13, 2023

Перспективы коллекции

Эндрю Крокер 1 марта 2023 г.

Когда я просматриваю коллекцию древних средиземноморских портретов, мне снова и снова приходит в голову один вопрос: кто были эти люди?

Автор: Эндрю Крокер

Древнее Средиземноморье было наполнено, казалось бы, бесконечным количеством портретной живописи. По некоторым оценкам, к 200 году нашей эры в Риме проживало 1 500 000 человек и было более 500 000 статуй, многие из которых были портретами. Портреты также вырезались на драгоценных камнях, рисовались на стенах и погребальных масках, появлялись на монетах, что делало портретную живопись одним из самых распространенных и самобытных жанров искусства того времени.

Древний римлянин

Древний римлянин

Древний римлянин

Древний римлянин

Древний римлянин

Древний римлянин

Мы можем ответить на многие вопросы об этих произведениях искусства, например, когда они были созданы и какую функцию они выполняли в социальных и художественных ландшафтах древнего Средиземноморья. Но мы не знаем, кем были большинство людей, изображенных на древних портретах, хотя мы знаем, что они, вероятно, были богатыми и видными членами своего сообщества, и можем с уверенностью предположить, что они жили примерно в то время, когда были созданы эти предметы. Но их имена, их родственники, их дома и большинство других подробностей о том, что сделало их такими, часто теряются для нас.

В этом есть что-то ироничное. Вся суть портретов в том, что они должны идентифицировать изображенного человека.

Возьмем, к примеру, два следующих женских портрета из коллекции Художественного института, ни на одном из которых нет имени, которое мы можем прочитать. Эта мраморная голова женщины, вероятно, была взята из портретной статуи, установленной публично в честь изображенной женщины.

Такие статуи были обычным явлением в римских городах и поселках. Они должны были быть узнаваемы либо по тиражированию изображения, либо по сопроводительной надписи (или по тому и другому) со стороны жителей общины, где такие портреты были установлены. Люди, изображенные со статуями, могли оказывать важную услугу обществу, занимать политические или религиозные должности или быть частью важных семей, прославляемых городом. Как и тело мраморной головы, все основания статуи с надписями, которые когда-то принадлежали ей, теперь исчезли.

Инталии, подобные показанному ниже, использовались в качестве камней-печатей, которые прессовались в воск для запечатывания писем.

Перстень на палец с глубокой печатью, изображающей женскую голову, I век?

Древний римлянин

Они обозначили свою идентичность особым и трудным для имитации образом. Уникальность оригинального объекта и детализация его впечатлений будут использоваться для доказательства идентичности и подлинности при личном общении, деловых операциях и т. д. Камнями тюленей также обменивались друзья и соратники, собирали и выставляли напоказ знаменитые коллекции. Во всех этих случаях идентификация и узнаваемость изображенного человека были основными факторами использования и престижа тюленьих камней. На этой глубокой печати все еще есть некоторые читаемые буквы, которые когда-то называли изображенного человека, но слишком многие буквы затемнены или полностью повреждены, чтобы мы могли сказать гораздо больше, чем то, что имя женщины, вероятно, заканчивалось греческой буквой Эта, наиболее распространенным конечным символом в Греческие женские имена.

Так что же мы думаем об этих портретах Института искусств? Лица обеих женщин идеализированы и моложавы. Стилистические детали идеализации дают представление о том, когда они были созданы, но затрудняют идентификацию личности. Резные перевернутые зрачки мраморной головы типичны для II века нашей эры, особенно во времена правления императора Антонина Пия. Подбородок, сильный нос, большие глаза и приоткрытые губы глубокой печати распространены в эллинистических портретах IV-I веков до нашей эры. Но эллинистические стили продолжали использоваться в искусстве и после эллинистического периода, что разочаровало попытки точно датировать этот объект.