Берлинде Де Брюйкере на своей выставке Hauser & Wirth

Jan 02, 2024

Мы беседуем с бельгийским скульптором и художником Берлиндой Де Брюйкер перед ее выставкой «Простое пророчество» в Hauser & Wirth Zurich, Лимматштрассе, 26 января – 13 мая 2023 г.

В своей выставке «Простое пророчество» в Hauser & Wirth Zurich, Limmatstrasse, Berlinde De Bruyckere переплетает историю, религию и распад в монументальные скульптуры из свинца и воска, а также рельефные работы в смешанной технике.

Как и многие художники, когда их спрашивают об их работах, Де Брюйкер отвечает, углубляясь в свои многолетние разработки, раскрывая повествования из бесчисленного опыта и размышляя об меняющемся мире. «За 30 лет, прошедших с начала моей карьеры, мое восприятие мира, в котором мы живем, нашего общества изменилось. Я думаю, что мы в чем-то потерпели неудачу. Было дано так много обещаний и решений, но лишь немногие из них стали реальностью». В «Простом пророчестве» Де Брюикере пытается превратить божественное в нечто более человечное, преодолевая разрыв между ангельскими фигурами в своей серии «Арканджело» и размышляя о красоте и упадке в «Это почти казалось лилией».

В эпоху изоляции, которая характеризовала пандемию Covid-19, Де Брюйкер размышлял о боли смерти в одиночестве, которая ощущалась по всему миру, и начал видеть в людях спасителей от этой боли. «Медсестры, солдаты и все, кто работает в больницах, они стали для меня ангелами».

(Слева) Berlinde De Bruyckere, Sjemkel III, 2020, 2020 г. Воск, шерсть животных, силикон, текстиль, полиуретан, металл, эпоксидная смола и (справа) Liggende-Arcangelo I, 2022–2023, 2022–2023 гг. Воск, шерсть животных, текстиль, линолин, цинк, дерево, железо, эпоксидная смола.

Для работ Арканджело, показанных в Цюрихе, она создала полномасштабные человеческие формы (Де Брюйкер разработал технику использования материалов, сочетая свинец и бронзу для создания произведений, которые могут выдерживать воздействие стихий, не подвергаясь резким изменениям) и размещает их высоко на плинтусы. «Расстояние, которое мы чувствуем, когда впервые сталкиваемся с этими скульптурами, действительно важно; они высоко на своих пьедесталах, они словно просят уважения». Постаменты повторяют огромные масштабы гробницы Васко де Гамы. Де Брюикере посетил артефакт во время поездки в Лиссабон и восхитился тем, как он защищает маленькое тело португальского исследователя.

На своих плечах фигуры держат куски отлитых из воска шкур животных, которые скрывают все, кроме их ног, тонких и хрупких по сравнению с тяжелым грузом, который они несут на своих спинах. «Название «Простое пророчество» воплощает связь между мирским и божественным. В этом специфическом выборе произведений всегда есть религиозная отправная точка, но затем они переходят на более универсальный, человеческий уровень», — говорит Де Брюикере. «Я действительно хочу сделать [Арканджело] более человечными. Я думаю, это стремление отражено в названии: пророчество никогда не бывает простым, простота – это территория людей. Божественное всегда более сложное и хаотичное».

(Слева) Берлинде Де Брюйкере, Почти казалось лилией IV, 2017-2018, 2018. Дерево, обои, воск, текстиль, свинец, эпоксидная смола. (Справа) Почти казалось лилией V, 2018, 2018. Дерево, бумага, текстиль, эпоксидная смола, железо, полиуретан, веревка

Де Брюйкере изображает фигуры Арканджело одновременно уязвимыми и могущественными, используя высоту, чтобы сообщить о статусе, и композицию, чтобы показать нам их человечность. Последняя фигура выставки, Лиггенде - Арканджело I, 2022-2023 (2023), лежит ровно, описанная Де Брюйкере как раненая птица, ожидающая помощи, и еще больше сужает разрыв между людьми и религиозными деятелями.

Эта идея возвращается в ее работах, вдохновленных цветами, вдохновленных поездкой в ​​женский монастырь в Мехелене, Бельгия. Де Брюикере описывает встречу с миниатюрными копиями Эдемского сада в женском монастыре. Маленькие фигурки делались из частей засушенных цветов, деревянных веток и листвы, обернутых серебром, фруктовых косточек, раскрашенных и украшенных, а также небольших амулетов, помещенных среди них монахинями. Коробки были закрыты крышками, которые позволяли их закрывать - особенность, использованная в ее серии. Это почти казалось лилией. «Я сфотографировал сотни этих крошечных цветов; они стали для меня особенными, и я действительно искал способ передать это чувство изобилия и тайны».